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打破“被动观众”模式
电视不止于“大屏”
在年轻观众纷纷重返电视屏幕的今天,如何抓住并延续这一趋势,已成为电视行业必须思考的核心课题。
未来,“内容+科技”的深度融合将成为电视逆袭的“秘密武器”。AI生成字幕、AR场景增强等创新形式,正一步步将传统的大屏电视变为一个“沉浸式体验场”,让观众与内容实现真正的互动。这种科技赋能下的深度参与感,能让年轻观众从“刷”到“看”,带来一种更有分量、更有温度的观看体验。
为了在这个多元化内容市场中找到自己的独特位置,电视需要重塑差异化优势。短视频的快节奏、轻内容固然受欢迎,但电视凭借深度内容的权威性、情感共鸣的感染力,依然是有份量、有厚度的“内容硬通货”。年轻观众选择重回电视,不仅是因为内容的质量,更因为他们想看到社会议题的深度讨论和文化自信的表达。对那些渴望在娱乐之外寻找“精神滋养”的年轻人来说,电视内容始终是独一无二的。
然而,电视的“复兴”不能仅靠内容本身。在年轻观众的社交生活中,内容传播的方式也要变得更灵活、多样。未来,电视内容不能局限于“大屏”,它需要在社交媒体、短视频平台上“上墙”,通过多渠道互动完成二次传播。在这里,内容不再是被动等待,而是主动出击;不再是单向传播,而是形成一种双向“共振”,让年轻人从单纯的观众变成了内容的传播者和共鸣者。
此外,电视行业还需通过“用户共创”来构建个性化内容生态。在未来,观众不再是电视前被动观看的“接收者”,而是可以参与内容创作、甚至影响内容发展的“共建者”。无论是互动投票选择剧集走向,还是通过直播讨论话题内容,观众的参与让节目更具互动性和亲和力。观众的反馈不再仅仅是数据,而是内容创作中一项关键要素,帮助电视节目在观众心中占据更贴近生活的位置。
面向未来,电视行业不仅在内容和科技的创新上不断突破,更要在与观众的关系中重塑自己的角色。年轻观众的回归,不仅让传统媒体再度重回主流,还意味着在数字化浪潮中,电视行业已找到了一条属于自己的年轻化之路。
从入选航天员到首次出征,杨利伟用时5年,聂海胜用时7年,费俊龙用时7年,翟志刚、刘伯明、景海鹏用时10年,汤洪波用时11年,叶光富用时11年,刘旺用时14年,张晓光用时15年。
2020年9月,李聪入选我国第三批航天员。杜伟听说这个消息后,心里非常盼着表弟能早点出征太空。但他也知道,这个过程漫长且艰难。
4月24日航天员见面会上,李聪说,正是中国空间站全面建成,载人飞行任务频次从几年一次变成一年两次,他才幸运地赶上了“任务等人”的好时候。
但这也需要在更短的时间内学习更多的知识,才能在优中选优的选拔中,踏上飞天之路。
工作上的事儿,李聪很少和家里人说。陈兴风也仅仅知道,儿子开飞机去了,儿子选上了航天员,包括李聪成为神舟十八号飞行乘组成员之一,他们全家也是从新闻里知道的。
这一次,陈兴风还知道了更多。
这个农家妇女,第一次知道了离心机,加到一定压力“胸口被压得完全喘不过气”;第一次知道穿着加压后的训练服,在水下进行上肢操作训练后“手抖得夹不起豆芽”。
聊起这些,陈兴风眼圈又有点红,“可他每次打电话,都说好着呢,放心吧。”
从入选到出征,李聪一定付出了很多。叶光富评价乘组中最年轻的李聪,“学习理解能力非常强,操作动手能力也非常好。”
李聪从小就喜欢摆弄东西。李军生记得,因为条件差,李聪童年时几乎没什么玩具。有一次李军生回家,看见李聪拿着几个玉米轴想摆个塔,搭到一定高度玉米轴就滑下来。反复几次,李聪气得一边哭一边跺脚,却始终不肯停下。“当时我就想,这孩子行,有股子执着劲儿。”李军生说。
这种坚韧,在李聪的成长中从未或缺。
李聪第一次飞上蓝天,“感觉整个人头昏脑涨,想吐”。那天晚上,他彻夜难眠,不相信自己当不了飞行员,决定再飞一次。这回,头一天的不适完全没有了。在空军航空大学的4年,他年年都被评为“优秀学员”。
2018年,李聪在航天员选拔现场和聂海胜拍了一张合影,照片上的李聪很腼腆。这和他的妹妹李娜娜在25日晚看直播时的感受非常不同,“几年没见,电视上好像一个全新的哥哥。他眼神更坚定了,表情更沉稳了,说话的语气都更自信了。”
这种改变源自沉淀。李聪曾说,当飞行员比较飒、比较酷,空中做一些特技动作激情豪迈。当航天员以后,更多让心静下来,让自己变得更加沉稳。
“我期待太空失重带来的美妙感觉。这次可以身临其境地感受太空家园到底建得怎么样。最期待的就是如何把这6个月飞行(任务),安全、顺利、无差错、零失误地去完成。”航天员见面会上,李聪如是说。
让我们共同期待,河北小伙“出差”归来。