搜狐娱乐专稿 （哈麦/文）豆瓣8.3分，猫眼、淘票票预测票房16-18亿，东方梦工厂出品，90后新人导演牟正洋执导的动画电影《八仙！》成了暑期档黑马。

《八仙！》的成功在于，它巧妙地把八仙过海转换成瞒天过海，通过偷盗片这个类型，讲了一个关于“做人”的中式英雄成长故事。

跟《哪吒》《浪浪山小妖怪》一样，通过大胆新编，《八仙！》这个传统故事有了当下性，因此和观众产生了连接。

英雄感

暑期档是好莱坞造的一个档期。

这个档期，最大的受众群体，是青少年。还有陪他们进影院的父母。因此电影的格调越对这个观影群体的胃口，就越容易成功。

青少年最大的主题是“成长”，他们都有成为英雄的幻想，因此“英雄成长”成了好莱坞暑期档最经久不衰的主题。

主要在暑期档爆发的中国动画电影也在朝着这个方向努力。

在形式上，通过喜剧、动作、冒险、悬疑等类型手段，满足大人、孩子放松、开心的娱乐需求。在内核上，满足孩子们的内心成长需求，以及大人的情感共鸣需求。

《哪吒》里，哪吒自带“反英雄”底色，他出身被诅咒，不被世人接纳，是个异类，最初只为挣脱贴在身上的偏见标签。历经成长后，他的抗争从证明自我延伸至反抗不公的固化秩序，完成“英雄”身份的重建。

《浪浪山小妖怪》同样是反英雄成长叙事下的英雄成长故事，几个没有天赋也没有天命的底层小妖怪，起初组队假扮取经团，只为逃命、谋生，到最后主动承担起拯救孩童的责任，明知实力悬殊，仍愿耗尽全部修为，对抗反派，成为青少年心中最燃的英雄主义。

《八仙！》的内核同样也是英雄成长。

主角钟离权一开始是个心思单纯的少年，他听进去了师父所说的“不问得失，只问对错”，在大旱之年偷走维持三界平衡、应对重大天劫的玉净瓶降雨，拯救眼前百姓。

但他不懂这世界背后复杂的运转规则，师父也不会直白地告诉他，最后把他逐出师门，还给他下了咒，余生只能做贼。在山下村子求食时，他被他曾救过的村民赶走。这让他体会到，苍生不值得。最终，接受命运，做个贼。

这样的遭遇和心境，让他更像一个普通人，因为很多人在成长的路上，都遇到过类似的困惑，利己还是利人？善行是否真的有善报？如何做人才是对的？

但电影真正好看的不止于此，它通过一层精心设计的反转，瞒天过海，让吕洞宾成了帮钟离权找回初心的人，而吕洞宾，正是钟离权曾经救过的那个少年。

同样违抗师父被下了诅咒的吕洞宾，追随着钟离权的精神，没有动摇，成了“侠盗无心昌”。受他影响的何仙姑，变成了他的追随者。更年轻的韩湘子，最后也变成了无心昌的追随者。每个人都可以成为无心昌。

当钟离权最后回到师父那里，他终于知道，是不是贼不重要，是不是得到应有的结果也不重要，面对大是大非，你怎么做选择才最重要。

“不问来路，只问去处。不问得失，只问对错。”这个做事、做人的准则，经过钟离权这个人物的实践，经过吕洞宾、何仙姑、韩湘子这几个人物的传承，得到了完美的诠释。

对于还未被复杂社会系统“洗礼”的青少年来说，这就是最硬核，最具英雄主义色彩，最应该被弘扬的价值观。

对于成人来说，这又何尝不是呢？

时代性

当然，《八仙！》不是纯伟光正的英雄成长片，它还有更多可品的地方。

电影是娱乐品，同时也可能是社会、人心的一面镜子。

回顾过往，某个时代火过的电影，都多多少少能反映那个时代的面貌、思潮。

近几年大获成功的几部动画电影《哪吒》《哪吒2》《浪浪山小妖怪》《八仙！》，都有一个共同的特点，那就是给传统神话故事赋予了新的时代性。

《哪吒》的“我命由我不由天”出圈，讲的是打破世俗成见，是个体的突围。

《哪吒2》将矛盾上升到体制、阶层、规则陷阱，直捅顶层仙界的双标秩序。

申公豹这个反派的塑造尤其成功，他揭示的是在已经固化的利益体系里，底层出身者再努力也无法挤进上层的困境 。

《浪浪山小妖怪》颠覆了“西游”神话的叙事逻辑，让几个Nobody无名底层成为主角，把西游职场寓言化，戳中很多打工人的心。

反逆袭的结局透着悲凉和无力感，小妖怪们拼尽全力失去所有，也只是这套自带资源的顶层圈子play的一环，实质上并没有改变什么。

《八仙！》结尾的彩蛋也让人深思，杨戬犯下大错被关押还有另一个杨戬替代，这几个凡人成为神仙，也只是天庭想让他们成为神仙，一切尽在稳固的系统闭环中。

相比动画，真人电影没有这个“便利”，而且大多数创作者在规训和自我规训下，已经失去了这层表达的心思和勇气。

动画电影因为源自神话故事，距今很远，且涉及三界，世界观更加架空，因而可以大胆地颠覆，也可以试探性地塞进更深的表达。

而饺子、於水、牟正洋这些“年轻”创作者，作为七零末八零后及九零后一代，是当下的亲历者，也都有表达的欲望，他们放进电影里的各自的感受、观察和思考，也更容易和当下主流观众产生共鸣。

这也是这几年国产动画电影摆脱了过去的低幼标签，真正破圈，走向大众，并且在电影大盘偏冷的情况下，还能逆势向上的原因。

而真人电影，没有像动画电影那样努力脱虚向实，反而在脱实向虚，在类型上、技巧上、营销上玩出花，但离真实越来越远。