搜狐娱乐讯（庄自修/文）

古偶剧《翘楚》热播上线，“宝宝权谋” 相关话题再度冲上热搜。

这个观众熟知的吐槽梗，专门指代将庙堂权斗写得如同儿戏的古装剧：朝堂周旋破绽丛生，反派全员人设降智，关乎国本的权谋交锋，尽数依靠主角光环收尾，看似精密筹谋，实则如同稚子嬉闹。

纵观近几年上线的古装剧，踩中 “宝宝权谋” 雷区的作品不在少数，《度华年》《安乐传》《逐玉》等多部热播剧集，都曾被观众贴上同类标签。

可见这类创作硬伤并非个案，而是整条赛道的共性问题。

1.0、普遍现象

《翘楚》前几集看起来非常爽。

剧集用三集篇幅紧凑走完骗婚、灭门、重生、摄政逆袭全流程，快节奏叙事带来不错的解压爽感，但大量的权谋戏却引发“宝宝权谋”的质疑。

反派萧珣为夺取兵权刻意迎娶女主，却又贸然杀害手握重兵的岳父，既无法接管边关，也未预留备选人选，行事逻辑牵强；无皇室血脉的女主，仅凭救人与朝堂辩言便获封长公主、手握重权，被指不合古制；宫变戏份同样遭诟病，女主仅带幼主与一名文官，单凭说辞便扭转局势，剧情设计过于草率。

类似的争议，在过往热门古偶里也不少见。

《安乐传》将女主设定为坐拥三万正规水师的山寨女匪，仅这一点，就有不少观众提出质疑：从古代军政管控逻辑来看，手握如此规模私人武装，绝不可能被朝廷放任存续。

《逐玉》多处剧情脱离现实也引发热议：守备森严的军营之中，女主樊长玉仅带几名随从，就能顺利掳走关键人质随元青，劫营全程毫无阻拦；剧集还设计她独自迷晕全军主帅、顶替主帅披甲领兵的桥段。

《度华年》里身为长公主的女主，没有朝廷正式授予的官职，却能频繁上朝随意进言，寥寥几句话便能左右朝堂决议，三公九卿轻易被说辞说服。

纵观这些剧集不难发现，它们的权谋戏之所以受到质疑，关键在于，创作重心多放在凸显主角魅力、强化剧情爽感之上，情节设计未能充分贴合古代官僚体系、军政规制与朝堂运作的常理，所以才使得原本主打智谋交锋的故事，少了几分逻辑支撑。

值得一提的是，复仇与权谋已是当下古偶的标配创作内容。

《兰香如故》《一瓯春》《红尘四合》《云初令》《尚公主》等一众待播剧集，纷纷植入朝堂肃贪、谋逆大案、边境动荡等家国叙事。在前作接连陷入 “宝宝权谋” 诟病的行业环境下，这批新作能否跳出逻辑缺位的创作局限，备受市场与观众关注。

2.0 、先天短板

古偶剧沦为 “宝宝权谋” 高发区，影视观察者章章表示，这是客观行业环境与主观创作选择共同造成。

章章直言，古偶权谋大面积逻辑崩坏的源头，要追溯到网文 IP 改编热潮。2010 年前后，影视行业开启大规模网文 IP 改编风潮，市面多数古偶剧本均改编自女频网文，原作之中，权谋原本只是男女主感情线的背景铺垫，网文作者创作重心落在言情叙事，本就无心打磨严谨完整的权谋架构，改编为影视剧后，权谋内容先天自带逻辑缺陷。

“全盘修正原著悬浮失真的内容，需承担不菲的改编开销。原著凭借脱离现实的开挂设定有了稳固的书粉底盘，受成本约束，多数片方不愿额外出资修补剧情 bug。” 章章称，“再者权谋创作门槛不低，想要写到位，编剧得钻研一朝典章、军政律法和社会逻辑，耗费大量时间考据打磨。”

编剧可可透露，自己曾参与过一部古偶项目，剧本原本已经融合甜宠、武侠等热门元素，片方却为拔高剧集格调，硬性要求额外新增朝堂权谋内容。

“身为编剧很为难，想往深处雕琢权谋内容，我们没有《大明王朝 1566》主创那样的文字功底与历史积淀。写得过于浅显，自己内心又难以接受。” 可可无奈地说。

从制作脉络来看，古偶叠加权谋内容，本身也带着先天创作短板。

章章指出，早年内地古装流量剧的创作思路承袭港台影视创作体系，这类创作一贯侧重情绪渲染、强戏剧冲突，优先依靠感官刺激抓住观众，却轻视剧情架构与权谋逻辑的严谨性。

“从早年《大清后宫》到爆款《延禧攻略》，后宫权谋叙事套路多年没变，大多依靠口角争执、肢体冲突、派系对立堆砌剧情，依托爽感人设和情绪化对抗留住观众，丢掉了权谋戏必备的势力制衡、长线布局与智谋拉扯。”

章章补充：“这么多年，相关创作只在服化道、人物设定上更新迭代，权谋内核和叙事逻辑毫无精进，悬浮低智的创作套路就此固化，持续影响当下古偶创作。”

此外，在章章看来，写实向权谋受众体量狭小，很难实现规模化商业收益，是主创不愿深耕权谋的关键。《大明王朝 1566》素来被奉为权谋佳作，即便时隔多年重播，收视表现依旧平平。

“严谨写实的硬核权谋，只能收获注重内容深度的小众高知观众，下沉市场受众接受度偏低，剧集想要拿下亮眼收视，只能堆砌狗血冲突与夸张对立，深度权谋本就不是市场刚需。” 章章说道。

综合多重现实因素，章章认为，多数创作者自然不愿在主打谈恋爱的古偶里深耕权谋细节，“宝宝权谋” 的吐槽梗也因此应运而生。

3.0、不愿舍弃

即便常年遭到观众吐槽，权谋依旧稳居古偶标配行列，背后有着明确的内容与市场逻辑。

章章直言，朝堂权谋、仙侠大世界都是优质故事布景。当下大女主古偶，需要依托智斗情节塑造女主独立清醒的人物形象，摆脱依附男性、恋爱至上的陈旧人设。

“仙侠作品依靠三界宏大设定拓宽情爱格局，朝堂权谋则以江山苍生、家国天下为底色，拔高整部剧集的立意厚度。相比鸡毛蒜皮的市井纠葛，朝堂纷争与家国动荡的大环境，能让男女主的情爱裹挟乱世风波，赋予爱情宿命感与高级格局。”章章说，“这也是朝堂权谋、复仇逆袭、边关战事、官场反腐等内容，成为当下待播古偶标配的核心原因。”

在可可看来，创作者执意给古偶叠加权谋戏份，多半是跟风效仿《琅琊榜》，想靠权谋设定给主角增添魅力。可创作上又陷入两难：一边要求主角心思缜密、精通权谋，一边又要保留人设纯白无瑕，两项标准本身自相矛盾，落地后的剧情难免生硬违和。

“我始终觉得古偶的核心在于一个‘偶’字，权谋不必对标正剧追求写实厚重，篇幅精简、内容通俗就恰到好处，参考狸猫换太子这类短篇典故的体量最为合适。再者正史里手握重权的臣子大多年事已高，和偶像剧年轻主演的人物定位本身不符，事事深究史实，偶像剧很难开展创作。”

可可说：“观众吐槽的从来不是权谋写得浅显，而是片方大肆宣传硬核高阶智斗，成片剧情却潦草儿戏、名实不符。”

章章补充，多数观众无法精准点破剧集逻辑病根，吐槽权谋幼稚，本质是整部剧集制作粗糙、全线逻辑崩坏带来的负面观感。

“就像早前很多观众嫌弃古装剧滥用配音，可全剧启用演员原声后，受限于演员台词功底，成片效果不尽人意，观众又转而接纳专业配音。” 章章笑称，“观众大多依托直观观感评价剧集好坏，权谋漏洞只是作品粗制滥造的一处集中体现。”

在章章的观点里，古偶权谋需要用心打磨，但不必过度深挖。

他以《雍正王朝》和《大明王朝1566》为例，指出两部剧都是权谋标杆作品，但市场反馈天差地别。原因就在于，前者借皇家夺嫡、皇室家务包装权谋，贴合大众爱看家长里短、豪门纷争的喜好，后者聚焦朝堂改革、民生利弊，内容太深刻，下沉市场并不买单。

可可站在编剧实操角度分享创作心得：出彩的权谋不能靠空口献策、配角吹捧抬高主角，要细致刻画主角身陷困局时的挣扎与成长，如实呈现人物决策带来的利弊得失.对手战力需要和主角旗鼓相当，杜绝反派前期气场拉满、后期毫无缘由智商骤降的套路化写法。

“编剧闲暇翻阅正史、野史，是规避低级剧情 bug 的有效办法。剧集创作可以合理活用热门题材，内容通俗接地气无可厚非，但不能轻视观众审美，抱着敷衍的心态拼凑剧本。” 可可说道。

章章坦言，“想要告别儿戏化权谋，主创参考史实提炼剧情即可，难点从来不是写不出合理权谋，而是打磨剧本需要投入额外的时间与资金。”

章章提到，眼下不少影视项目只顾短期消耗 IP 收割流量，依靠快速剪辑、煽情配乐、激烈争吵遮掩逻辑漏洞，只能换来一时热度，无法沉淀长线口碑。唯有敬畏创作规律、踏实打磨剧本，打造经得起时间检验的优质内容，古装行业才能良性发展、摆脱无效内耗。

毕竟“虽然优质的权谋内容只能收获小众受众，但精良的智斗设计决定了一部剧能不能成为传世经典。”

（文中受访者为化名）