《神雕侠侣》虽是《射雕英雄传》的续篇作品，也称得上是金庸笔下最广为流传的一本小说，但论其精良程度，却是相较前作差了十万八千里，相信金庸迷也一定认可这一点。

因为无论是世界观设定，还是剧情逻辑，都可以说是难以让人满意的，就说这书中登场的核心门派古墓派，在前作中就压根没有提到过他们的存在，可金庸却说那祖师婆婆林朝英是堪比王重阳的存在，为何前作中压根没人提起过这事？

还有那在故事初期可以说是核心线索的《玉女心经》，到了后期也几乎没了存在感。

（小龙女、杨过剧照）

就拿杨过来说，起初他也为修炼玉女心经吃过不少苦头，可为何后来的他却几乎不再用这招式了？

莫不是这招式可以被其他武功平替？似乎答案并非如此。

那《玉女心经》强不强？

似乎多此一问，毕竟这秘籍可是由林朝英所创，而林朝英又是堪比王重阳的存在。

同时书中提到过：“祖师婆婆这套功夫叫作‘玉女心经’，其中高深的部分须得二人同练，互相帮助。当时祖师婆婆是和我师父一起练的。祖师婆婆练成不久，便即去世，我师父却还没练成。”

你看，当年的林朝英早已能够与王重阳打得有来有回，甚至在使诈的情况下，还能压制王重阳，可即便是在这样的前提下，她依旧有心修炼《玉女心经》，你就知道这心经中的武功该有多精妙了。

就好比当年的五绝早已经是当世绝顶高手，却依旧渴望习得《九阴真经》中的武功。

如此看来，这《玉女心经》的定位还不在《九阴真经》之下。

（林朝英剧照）

事实也确实如此，那李莫愁登场的时候就已经是书中一等一的高手了，就连郭靖夫妇遇上她也丝毫不敢放松警惕，哪怕使出全力，也只能勉强将她击退，而李莫愁则为了一本《玉女心经》不惜与师妹撕破脸。

这些设定都足以证明《玉女心经》的含金量。

而杨过与小龙女就苦练过玉女心经，并且在故事中期，他们还几次凭借双剑合璧击败金轮法王，可以说，他们是尝过这招式的甜头的。

可为何到了后期，杨过就不再用这玉女心经了？

尽管从表面来看，杨过后来又习得玄铁剑法与黯然销魂掌，这两招从威力上来说，确实是无与伦比的。

那玄铁剑法讲究以绝对的力量压制对方，几乎没几个人能够拦得住，而那黯然销魂掌更是不讲道理，它最强的地方就在于能够置之死地而后生，越是被逼入绝境，就越能发挥出更大的威力，后来金轮法王就是这样被他反杀的。

但这也并不意味着玉女心经里的武功就不好使了，只要有小龙女在场，这二人联手的招式就一定不会比杨过后来学的武功差。

而他之所以不用，或许是因为这招式使用起来实在是有些羞耻。

咱不妨看看，玉女心经中的招式到底是怎么出招的。

比如其中有一招叫“亭亭如盖”，书中是这么写的：“练到“亭亭如盖”那一招，小龙女叫声：“啊哟！”一个挫步，向前斜身摔倒。杨过纵身向前，凭空扑在她身上代挡敌招，双足分开撑地，腰间使力，上身挺起，不和她身子相触。此时敌人赶将上来，欲待伤害杨过。小龙女便挺长剑从杨过两腿之间的空隙上刺，一剑通入敌人小腹，就此杀了敌人。”

这都是什么动作？

（杨过、小龙女剧照）

合着一个人先上，然后另一个人如同钻狗洞一般，从另一个人胯下冲出来，这到底是在使用武功，还是表演杂技呢？

就说小龙女手持利刃从杨过胯下冲出来，万一她一个不小心，直接给杨过来个切割手术，那不就搞笑了吗？毕竟刀剑无眼啊，那胯下的空间能有多大？谁能保证不出岔子？

又如那招“愿为铁甲”，也同样搞笑：“这日练到一招“愿为铁甲”，杨过须得双臂环抱小龙女，似乎化为一件铁甲，将她周身护得不受敌伤，小龙女则须束手受护，自行调匀真气。杨过纵身向前，双臂虚抱，其实并没碰到师父身子，但眼光中脉脉含情，显得决意自舍性命，为她尽受敌人刀枪拳脚。”

等于是明明有两个人，其中一个人化身为另一个人的铠甲一般，用双手环绕着对方，可书中又提到，其实看似抱着对方，实则压根没有接触，试问这能起到保护的作用？他们在移动的过程中，如何保证不接触对方，还要同步移动？这不反倒如同给对方套上了一层枷锁吗？

还有这动作未免也太过滑稽了吧。

（练功剧照）

除此之外，玉女心经里还有不少奇葩招式，从名称设定就能看出它们有多怪，比如脉脉含情，盈盈娇羞，抚琴按萧，扫雪烹茶，松下对弈，池边调鹤。

你看这哪里像是什么武功招式的名称？这不纯粹是在谈情说爱吗？

是啊，当年林朝英创出这招式，本就是为了与王重阳合练来提升感情的，说白了，这武功就好似是“眉来眼去剑”一样，纯粹是给相爱之人来增进感情的，论实用性，固然也有，但终归是不免让人觉得羞耻的。

所以后来的杨过不用这些招式，其实无非觉得尴尬，毕竟那些动作一般人使出来，还真是有些羞耻的啊。