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徐兵对这些看得很开。他没什么接受不了的事。他不抱怨短剧抢市场，他自己也刷短视频，一刷刷三四个小时。“我不能因为我干长剧，就说它是个垃圾。那垃圾我为什么每天刷啊?”,在这个行业里，这是一条不太寻常的路。他不做委托创作，不研究市场，不关心数据，这些放在今天的行业环境里，听起来像是一种奢侈。平台讲先例，讲数据，讲流量公式。一个既不迎合市场、也不研究观众的创作者，凭什么还能一直有戏可拍、有人愿意演、有平台敢投?

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另外超越Claude也没说一定超越Opus 4.6及Sonnet 4.6，超越之前的4.5版也一样可以收获大量用户，毕竟Ahthropic这公司牛归牛，但也太封闭了，不仅主观上非常敌视国内的开发者，同时在美国市场上也非常敌视第三方，让人理解不能。,火山引擎负责人谭待在采访中透露，Seedance 2.0在研发过程中融入了大量具有东方美学特征的视觉素材，其在镜头调度与复杂视觉交互表现方面具备突出能力，能够高度契合晚会导演团队的创意需求。,对于凶猛而来的AI，徐兵也抱着随遇而安的态度。等到AI彻底大众化、彻底稳定的那一天，“最后拼的还是一个审美，你操作这件事的审美。AI是个工具，它不可能把我们这个行业所有人取代掉。”

此前，特斯拉首席执行官埃隆·马斯克曾在社交平台上转发该模型演示视频并评价称“进展迅速”。部分海外用户在体验后也表示，该技术有望为电影工业带来显著变化。,王朔同时指出，尽管系统准确度已较高，但鉴定结果偶尔仍会与专业机构结论存在细微差异。提升鉴定稳定性与泛化能力，是团队目前持续优化的重点方向。,不妥协，还能怎么“活下来”?,面对高维搜索空间指数级膨胀带来的巨大计算挑战，该研究项目通过自主研发底层计算核心、优化并行计算流程、建立自动化任务保存与恢复机制，实现了大规模计算任务的稳定高效运行，整体搜索效率获得数倍提升，累计节约了巨量计算资源。,尽管 Seedance、可灵、Vidu、Sora 等海内外视频大模型不断涌现，为 AI 短剧筑起了技术底座，但这类产品多面向 C 端、聚焦通用视频生成，缺乏对短剧行业的深度适配。想要真正对标传统影视工业化流程，市场迫切需要面向 B 端、能整合行业资源、打通全流程创作的第三方服务平台，这正是可梦 AI 这类平台的机遇所在。