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徐兵今年六十岁，三十岁大学毕业后就一直在写剧、做编剧，产量高到自己都数不清——可能三十部，也可能四十多部。“我根本不存我自己的东西，写完了之后我就不要了。”这是一种“搬家”式写作，写完一部就离开，进入下一部。,在这个行业里，这是一条不太寻常的路。他不做委托创作，不研究市场，不关心数据，这些放在今天的行业环境里，听起来像是一种奢侈。平台讲先例，讲数据，讲流量公式。一个既不迎合市场、也不研究观众的创作者，凭什么还能一直有戏可拍、有人愿意演、有平台敢投?,AI 的下半场是“具身智能”（Embodied AI）。这需要海量的真实场景数据来喂养模型，需要低成本的硬件来承载算法，需要完善的供应链来快速迭代。中国拥有全球最完整的制造体系、最低的边际硬件成本、最密集的真实场景(从工厂到家庭)，以及对新技术更高容忍度的市场。,在这个AI正在重塑一切的时代，徐兵的活法提供了一种耐人寻味的样本:不是对抗技术，也不是迎合技术，而是把技术当作工具，把创作当作自由，把自己当作尺度。随波而不逐流，悦己即是世界。,写《在人间》的时候更随意，那是在《新世界》筹备期的二十天空当里，他闲不住，“我说写个啥吧，就糊里糊涂写了一大半”，搁了半年，又把最后两集补完。写完了也没想好这是什么类型，赛博?奇幻?他不太关心。

据悉，该模型在设计上实现了显著突破，能够帮助普通用户以较低门槛创作出具备专业水准的视频内容。央视财经频道在相关报道中指出，这一技术有望改变传统视频制作生态，展现了国内科技企业在相关领域的创新实力。,尤为突出的是其内置的智能规划功能，能够根据叙事逻辑自动设计分镜，精准把握特写、全景等不同镜头的运用时机。即使在处理复杂脚本时，也能保持角色互动与动作细节的连贯性与一致性。,人生苦短，得干自己高兴的事,这一预言意味着传统编程流程将被彻底颠覆，原本人类编写Java、Python等编程语言，再经编译器编译为机器可识别代码的环节将被跳过。,马年春晚开播两小时内，一个原本只存在于实验室和产业论坛里的赛道，被迅速拉进了现实世界。

这就好比让一个人在脑子里做长达十步的连环算术。,然而PR被关闭后不久，AI发布了那篇攻击性博文，还回到已经关闭的PR评论区贴上了链接，附言道:,幸运的是，确实有一批演员愿意陪他玩。那些跟他“在相同教育环境里长大的演员”，认同起来方便一些;还有一些在流量上待久了，想换个赛道试试，也愿意来冒个险。他拿着剧本去找演员，《在人间》找了赵丽颖，《金色》找了辛芷蕾。演员说愿意来，平台自然就会跟进来。,2025年《韦氏词典》将slop选为年度词汇，其定义被更新为人工智能批量生成的低质量数字内容，直观体现出AI垃圾内容引发的行业与公众关注。

他还提出了更深一层的问题:如果一个人真的有可以被AI利用的把柄呢?有多少人拥有公开的社交媒体账号、重复使用用户名，却不知道AI可以把这些信息串联起来?,对于投资者而言，关注点不应再局限于谁家的模型参数更高，而应看向谁家的机器人能更多地走进工厂、家庭和商业场所。对于产业而言，春晚的流量红利终会消退，留下的将是关于成本、可靠性和场景深耕的长期竞争。,标题一看就有那味了，《开源中的排外:Scott Shambaugh的故事》。

徐兵最不愿意做的，就是重复自己写过的类型。《欢颜》是公路片形态的民国传奇，《在人间》被观众贴过赛博和奇幻的标签，而改编自古龙小说《大地飞鹰》的《金色》是他“比着古龙的风格重新写的一个武侠”。,换句话说，AI最初声称的“30%性能提升”本来也经不起严格验证。,当时Anthropic反复强调这些都是人为设计的极端场景，现实中发生的概率极低。