近日，为期三天的2025 BGM游戏展在上海杨浦区落下帷幕。展会不仅为玩家带来了《苏丹的游戏》、《因狄斯2：燃烧的火种》等独立游戏新作的现场试玩，其首日举办的“BUFF八福路演”更成为连接开发者与行业资源的焦点。

BGM游戏展现场

这并非孤例。

早在2025年3月的广州站，八福与BGM的联合活动便已呈现火爆之势，吸引了25组独立游戏和100余家投资发行方参与。

从广州到上海，从路演到联合展区，一个专注于为独立游戏“搭桥铺路”的模式正在中国游戏产业中悄然兴起，并迅速得到市场关注。

表面上看，这只是一系列成功的行业活动。但其背后，折射出的是中国独立游戏生态当下的深刻演变与迫切需求。

独立游戏，走入创作黄金时代

独立游戏正处于一个前所未有的“黄金时代”。

随着玩家基数的持续增长，开发技术门槛的持续降低，BUFF路演项目负责人张诗雷认为，目前独立游戏以及其衍生品的市场前景非常广阔，且正在蓬勃发展。

他表示，行业目前为止处在一个非常关键的转折点，挑战与机遇并存。开发工具的进步，平台资本的助力，都帮助更多游戏制作组进行持续产出，更多的发行宣发渠道也给游戏作品带来更多维度的曝光机会。

但这也同时意味着竞争更加激烈，不光需要创作者保持对游戏内容进行持续深耕，理性地规划商业思路和宣传途径也同样重要。

2024年前九个月独立游戏在Steam平台上的销售收入达到了惊人的近40亿美元，占到了Steam全年所有游戏销售总收入83亿美元的48%。

相关数据

同时2025年8月的行业周报显示，在两个大型游戏平台Steam和Epic商店中，独立游戏销量增长占比达30%。

在独立游戏市场空间增长的同时，制作独立游戏的门槛也在降低。

独立游戏创作领域长期面临两大核心困境：一是创作过程艰辛，二是收入缺乏稳定保障。这使得约85% 至90%的创作者在完成一款游戏后便选择退出，项目烂尾更是普遍现象，许多创作者虽拥有有趣的初始想法，部分原型作品也表现亮眼，但往往在公开亮相后便无后续进展。

AI技术的出现彻底改变了这一现状。它不仅推动独立游戏创作产能实现爆发式增长，更大幅降低了创作成本。成本的显著下降，让独立游戏创作不再需要 “苦大仇深” 的投入，创作者也无需必须以全职身份投身其中，为行业注入了新的灵活性与可能性。

据BUFF路演项目负责人大炜介绍，目前，大量优秀的低价网课帮助新手零基础入门，全环节的AI工具、UGC工具等，使得独立游戏的开发门槛正在“加速降低”。AI工具的兴起显著简化了创作难度，不会美术的程序员也可以借助AI一键生成所需素材，从而跨越了传统合作或购买素材的门槛。

同时，独立游戏开发者的内容战略也正在发生深刻变化。

在张诗雷看来，多年以前，因为独立游戏不受大公司商业框架限制，所以凭借其灵活性和创意优势可以作为大厂游戏的补充，以及玩法创意和小众赛道的探索实验，大多定位小而精。

但近年来，随着独立游戏内容的愈发丰富以及玩法创意的日渐成熟，很多游戏由小变大，制作也更加精良，“小而精”已经无法定位其具体生态位。

大炜也对观察者网表示，独立游戏在他看来，其实是一种精神，并不单指某个体量，某个平台。“只要以游戏内容为主向的游戏，都可以称之为独立游戏。”

硬币的另一面：独立游戏的生存挑战

在行业涌现出前所未有创作活力的另一面，独立游戏的生存环境却日趋复杂。

首先，可见度的危机空前严重。

开发工具和发行渠道的普及化带来了一个趋势：当人人都能更容易地制作和发布游戏时，市场上的游戏数量便爆炸式增长。

VG Insights数据也显示，在2024年Steam发布游戏中，独立游戏占比高达98.9%（约1.3万款中的1.28万款），即便是高质量的作品，也可能被淹没在信息的洪流中。

Steam等平台虽然降低了发行门槛，但也因作品数量激增而加剧了市场饱和度，脱颖而出变得相对困难。

其次，低门槛导致的半成品泛滥，也是影响独立游戏行业的重要因素。

大炜认为，当前大量半成品游戏充斥市场，甚至会有制作人因为自身能力原因，反过来责怪行业整体不够好，这会对行业造成一定的负面影响，也会降低投资人的热情。

在这一基础上，商业化的路径依然狭窄且充满风险。

融资困难是独立开发者面临的首要挑战。许多项目依赖开发者个人积蓄或众筹，抗风险能力极弱。尽管有像《空洞骑士》、《星露谷物语》这样的成功典范，但它们仅占每年发布的众多独立游戏中的一小部分。

再者，独立游戏还面临着与“买量游戏”模式的结构性竞争。“买量游戏”依赖大规模购买广告流量快速获取用户，AI技术在这条赛道上同样被用于优化广告素材、提升获客效率。

这种模式挤压了中小团队的营销空间，使得那些缺乏巨额市场预算的独立游戏，在启动阶段就处于不利地位。

最后，团队能力的单一化成为新的发展瓶颈。正如八福路演负责人大炜所观察到的，现在很多团队“仅拥有技术能力，但市场、财务等能力较弱”。

这导致他们在规划产品、控制成本、寻求融资时显得稚嫩，甚至出现“成本控制做得并不好，也不清楚自己要多少钱”的情况，这是导致融资失败的重要因素。

正是在这种创作空前容易，成功却愈发艰难的背景下，独立游戏开发者对资源对接、曝光机会和行业认知的渴望变得无比强烈。

他们需要的不仅仅是一个展示作品的展台，更是一个能够精准对接产业资源、获得专业反馈的生态节点。

BUFF路演活动现场

路演平台，搭起桥梁

八福路演的模式，并非传统的展会或投资峰会，大炜对观察者网明确表示，自己是想要在发行商与制作人之间搭建一个桥梁，让双方接洽。

这一形式的价值在于，为产业链上下游创造了一个低摩擦的对接场景。

对于处于产业链中游、寻觅优质项目的发行商与投资方而言，八福路演能降低发行商寻找产品的成本。集中在一天时间内，高强度、集中地观看25个经过初步筛选的项目演示，这种效率是传统的商务洽谈无法比拟的。

对于上游的研发团队，路演形式的价值则在于能帮助研发快速地接触多家发行，增加研发对发行合作的认知，提高研发团队拿到预付款或版金的概率。

路演形式的活动还扮演着一种质量“筛网”的角色。

大炜表示，参与BUFF路演的项目都会由主办方先筛选一遍，排除掉完成度低的，品质差的，毫无特色的。BUFF路演入选的项目，小到独立游戏，大到3A都包含在内，这为投资方设置了一道质量过滤器，节省了他们的筛选精力。

同时，路演本身也是一个极佳的市场教育场景。开发者需要在有限的时间内讲透项目核心，这也倒逼游戏制作者提炼卖点、思考商业模式，走出团队的舒适区。

小结：创作低门槛的时代，连接成为必要

2025年岁末的上海，一场路演落下了帷幕。但对于参与其中的开发者、发行商、投资者和玩家而言，这或许只是一个新连接的开始。

在技术降低创作门槛的时代，“连接”的价值被空前放大。创意与资本之间需要链接，开发者与玩家之间需要连接，经验与新手之间需要连接，小众与大众之间也需要连接。

展望未来，中国独立游戏的健康发展，不仅依赖于创作者个人的才华与坚持，更依赖于整个生态系统的协同进化。这需要更多像BUFF这样的平台发挥连接的作用，让更优质的创作有机会被看见、被欣赏、被延续。