《红楼梦》中作者对薛宝钗的外貌描写，共出现过两处。

第八回“比通灵金莺微露意”中，宝玉到梨香院去探望宝钗，进到房中后，只见宝钗：

唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。

还有第二十八回“薛宝钗羞笼红麝串”，当时宝玉要看宝钗的红麝串，宝钗故意露出“雪白一段酥臂”，将宝玉都看呆了。

此时宝玉看到的宝钗：

正是恨没福得摸，忽然想起“金玉”一事来，再看看宝钗形容，只见脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠，比林黛玉另具一种妩媚风流，不觉就呆了。

两处写到宝钗的外貌，都是“脸若银盆，眼如水杏”，作者这是没词了吗，一直重复着这两个词。

当然不可能，作者这样写自然有他的深意。

有没有发现，上面这两个章节，都是充满暧昧的情节。

第一次宝玉去看宝钗，宝钗先看玉，接着解开了自己的扣子，露出大红的内衣，让宝玉贴着她去看金锁，然后又借莺儿的嘴引出了金玉良缘之说。

第二次呢，宝玉要看红麝串，宝钗又重拾旧计，露出雪白的一段肩臂，宝玉酥迷之下不由得又想起了金玉良缘。

这两处情节大有引诱之意味，而更有意思的是，作者这两回都特意放大写了宝钗的外貌。

然而，“脸若银盆，眼如水杏”这个描写，实在算不上好词。

因为在《金瓶梅》中，兰陵笑笑生对西门庆的正妻吴月娘外貌的描写，正是“生的面若银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言”。

真的笑死，不仅外貌描写一样，就连这“寡言守拙”的性子都一样。

作者原封不动的借用金瓶梅的句子去描写薛宝钗，绝对是有意的，且还多次强调，这是什么好事吗？

明清小说中确实喜欢用“银盆脸、水杏眼”来形容经典的美人范式，这就是一个通用的模版。

作者开篇就说了，《红楼梦》是不同于以往那些才子佳人的小说，最讨厌千篇一律的东西，他是要为女子立传的。

但是，他却偏偏将薛宝钗描写得跟吴月娘一样，这不是有意是什么？

吴月娘在《金瓶梅》中表面是恪守礼法的正妻，但实际中她身处糜乱的环境之中，她的“端庄”背后有几分真正的端庄？

她看似端庄稳重，实际上胸有城府，她作为西门庆的继室，能在潘金莲、李瓶儿、庞春梅等妾室中坐稳自己的位置，吴月娘绝对是有几|把刷子的。

薛宝钗一样，她表面的“完美”就是一种社会性的表演。她的理性、克制与世俗智慧，都是她虚伪的表象。

其实她是炽热的，对情感的渴求，对荣华富贵、对上层社会的地位的渴求，炽热到她不得不吃冷香丸来压抑本性，装出一副端庄淑女的形象。

若她真的端庄，又怎会有“看金锁微露意”和“羞笼红麝串”这等让人想入非非的场面出现？

“表面贤惠，实则虚伪”，这才是她的本质。

作者通过外貌描写的重复，也强化了薛宝钗与林黛玉的对立。

写黛玉，作者恨不得将世间最美好的句子都给她：

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

“原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。”

“颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺”。

黛玉一哭，鸟雀都不忍心去听，这等用心之词，方不负美人之称。

黛玉是“罥烟眉、含情目”的灵动仙姿，她象征着最真实最美好的自然情感和叛逆精神，她代表着作者心中的真善美。

而宝钗则是公式化的“美人模板”，代表着世俗与封建的礼教，她是庸俗和假的代名词。

薛宝钗不但外貌和吴月娘一样，她们的命运也是一样的。

《金瓶梅》以“财色空幻”为主题，西门家陷入“树倒猢狲散”的困境时，她卖掉庞春梅、潘金莲，然后在家族倾覆后孤独终老。

《红楼梦》以“情空缘散”为归宿，贾府被抄家后，薛宝钗同样处理掉宝玉身边的袭人、秋纹等丫头，最后她虽然得到了“金玉良姻”，却难逃“金簪雪里埋”的荒凉结局。

这样的结局，不知作者对她是怜还是弃呢？