【影视锐评】

近年来，手机竖屏播放模式日趋流行。不仅短视频、微短剧、网络直播大多采用竖屏呈现，连电视节目也可以竖着看，央视连续多年推出“竖屏看春晚”；电影也拉开了竖屏的帷幕，《烟火人间》成为全球首部基于用户生产内容（UGC）竖屏短视频创作的大银幕电影。然而，横屏播放模式依旧是“专业”的代名词。如今，短视频草根创作者为彰显其专业性，最先能想到的方法便是让屏幕由竖转横。在抖音和快手上，横屏呈现的微短剧数量明显增多；爱奇艺和腾讯推出的微短剧，绝大多数采用横屏播放。就连网络直播领域也开通了横屏功能 。那么，竖屏还是横屏，手机播放模式究竟应该如何选择？

这一问题涉及画幅比的选择。向前追溯，从绘画到摄影，视觉文本最初并未设定画幅的标准比值，一切从内容创作的需要出发。从电影到电视，画幅比选择有了艺术与技术的双重标准，除了要考虑创作需要外，还要兼顾信息传输的可能性。一方面，19世纪的绘画与西方戏剧舞台的展示形式深刻影响了影视的内容创作；另一方面，胶片、磁带的画幅比要与播放设备相匹配。因此，好莱坞于1932年制定1.37∶1的“学院比例”，将横屏播放列为行业标准，并沿用至今。而基于手机端呈现的网络视听节目新样态，其画幅比选择却在艺术与技术的双重标准间产生了冲突。一方面，手机横屏播放模式选择精品至上的艺术标准。如今，人们习惯于视觉文本横屏呈现，这使得“横屏即艺术，竖屏非专业”的观点颇为流行。而网络视听节目新样态大多为用户生产内容，似乎与生俱来贴有“非专业”的标签。倘若此类作品采用横屏模式，无形中能消解“非专业”的刻板印象。另一方面，手机竖屏播放模式遵循流量至上的技术标准。当用户单手持握手机，竖屏可以确保更大的屏幕呈现比，获得更多注意力资源，自然更有利于吸引流量。当然，横屏同样可以占据最大的屏幕呈现比。但问题在于这需要用户翻转手机来实现，而在移动设备上观看时，人们通常希望体验是简捷的、无缝衔接的。

正如电影大师爱森斯坦认为仅将电影与横屏关联会形成“被动的水平主义束缚”，手机播放模式同样不能限制艺术想象。网络时代，移动端视觉文本竖屏呈现明显更符合用户的使用习惯，手机播放模式选择竖屏同样可以成为一种新颖的、可能影响深远的艺术趋势。这需要研究传统视觉美学的变化，关注全新移动美学的形成，以建立艺术与技术相统一的竖屏美学范式。

探讨传统视觉美学之变，实则是在关注竖屏的聚焦之美。从构图上看，竖屏适合表现狭长物体与纵向空间，且极易形成中心聚焦。首先，竖屏与人的体型匹配，在表现人物时会因聚焦而拉近角色与观众间的心理距离。当全景构图时，竖屏不会忽视人物下半身的细节，从而为演员肢体表演提供新的机会。当中、近景构图时，人物的面部表情得到凸显。特别是在表现人物凝视手中物体时，脸部与手部在画面中呈纵向相关性，人与物间的关联被强化。当特写构图时，竖屏会形成对头部的深度聚焦，这无疑可以透过人物的眼睛展现其内心世界。其次，竖屏尤其适用于表现纵向空间，无论是高耸的山峰与树木、错落的建筑与楼梯，或幽深的隧道与洞穴、狭窄的走廊与车厢等，这些在水平构图时显得平淡无奇的场景，在竖屏呈现时引人入胜。此外，竖屏的聚焦功能可在惊悚类作品中传达出场景的危险感，因为观众看不到周围环境，无法规划逃生路线；可在灾难类作品中展现场景的支配感，因为观众能看到角色之外纵向的自然环境；可在纪实类作品中营造出场景的真实感，因为此时创作者能以第一人称固定内聚焦视点在现场讲述故事。

从角度上看，横屏呈现时，创作者往往以仰拍寓意高大，以俯拍指代渺小，而在竖屏中，这种关联性因画幅的收窄而被增强。即便在平拍时，创作者也可利用垂直画幅将强势角色放在屏幕上方，弱小一方置于下方，以强调强者对弱者的操纵。从运动上看，横屏在垂直方向上的运动具有象征含义，向上的运动表征渴望、快乐和力量。向下的运动则反之。竖屏天然支持垂直方向上的运动，但由于画幅的收窄，此时的运动甚至能与人类摆脱重力束缚的潜意识联系在一起。因此，这种运动必然与“强壮”“成功”等概念相关联。与之相对，向下的运动，如空中下落、水中下潜、洞中下行等横屏难以很好展示的画面，同样可被视为对重力发出的挑战，用以诠释一次勇敢的冒险之旅。竖屏在水平方向上的运动则受到限制。创作者需要改变角度，将水平运动转化为对角线运动，或者跟随其运动而不断移动拍摄设备。此外，竖屏纵深方向的运动与横屏差别不大，但若被拍摄的物体具有纵向线条感，如骑自行车的人或高大的汽车，那么画面的美感无疑展现得更为明显。

关注全新移动美学的形成，实则是在强调竖屏的速度感与亲密感。首先，竖屏体现速度感，其以放映时长的缩短、叙事节奏的加快迎合用户的碎片化、游戏化观看需求。一方面，竖屏作品往往强调以微小规模展现丰富意蕴，其创作者甚至会刻意压缩作品时长以抢占用户的时间资源。另一方面，竖屏之作会在有限的时间内以单元式结构形成快节奏、高密度叙事，如文旅类短视频热衷于呈现景区的至美时刻，体育类短视频聚焦运动的精彩瞬间，美食类短视频习惯快速记录美食的制作过程等。其次，竖屏又能带来亲密感。从空间上看，竖屏让用户与屏幕间的距离小于人际交往的亲密距离，人机间的交流因空间缩进而显得极为亲密。从时间上看，竖屏之作呈现出创作者以最方便的方式记录和分享的即时反应与瞬间情绪，这万千“即时此刻”的个体感慨让观者产生亲密感。从题材上看，竖屏之作从日常生活中取材。当生活本身成为占满手机屏幕的景观，用户很难不感到亲密。从内容上看，竖屏之作提供可供快速辨识的类型化“爽感”，其所提供的大量“燃点”“泪点”“笑点”甚至能引发用户的媒介成瘾行为。

总而言之，只要人们不改变单手持握手机的观看习惯，手机播放模式更可能是竖屏呈现，但这不能成为限制艺术想象的理由。面向未来，搁置争议且着力开发竖屏美学，并将其广泛运用于实践场域才是发展之道。这既体现了以技术标准关联起网络时代对注意力经济的高度重视，又折射出以艺术标准创造出全新语言体系来讲述故事的无限可能。

（作者：尤达，系南京艺术学院传媒学院影视摄影与制作系主任、教授）