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现阶段，字节无疑是AI短剧上半场，最大的赢家。,另一边是定位升级，爱奇艺家AI角色所在的“桃豆”升级为“桃豆世界”，在世界大会上被介绍为用户与智能体角色混居的社区。在这里，你甚至可以同喜欢的角色一起下五子棋，或是玩其他休闲小游戏。

今年3月，字节旗下小云雀AI上线短剧Agent，宣称支持上传10万字剧本一键成片。,AI+营销实现降本增效已是种常识。以上案例背后的真正共同点在于——没有一家快消巨头，只满足于在有营销活动时向第三方购买现成的AI服务。,去年此时，这里每天有几十个短剧剧组同时拍摄，推轨道的工人从早忙到晚，盒饭摊能排到马路尽头。,这么一来，游戏厂商自然乐于向AI漫剧借势，以求吃上流量红利。,次年，可口可乐再度尝试，用AI时特意回避真人形象，将主角替换为北极熊、熊猫和树懒，以规避“恐怖谷效应”。但即便如此，创意界的反馈依然尖锐，“毫无灵魂”等评价不绝于耳。

但长期以来，公司要面对的营销压力不少——,简单理解，数字孪生是为实体产品构建一个高精度的3D虚拟副本，不仅是外观复刻，也是可编辑、可复用、可适配的“基础模板”——换包装、换语言、换背景、换光照，所有调整都可以在数字环境中快速完成，无需重新拍摄实物。

过去，这个行业的核心竞争力建立在品牌资产、渠道掌控和供应链效率之上，而AI正在把这些能力重新拆解:内容可以被工业化生产，渠道可以被算法驱动优化，消费者关系可以被数据持续重塑。当这些原本依赖经验与规模积累的能力，被逐步转化为可计算、可复制、可迭代的系统能力时，竞争的方式也在悄然发生变化。,但刘宁所在的公司里，抽卡师们几乎都没有影视行业的经历，甚至其中一大半都是大学生。“公司一次招十个人，每人要求一天至少出两集，堪称‘赛博打螺丝’，三天不达标就换人，能待三个月的，在我们这儿都是老人了。”刘宁坦言。,蒋仲指出，现阶段Seedance2.0固然很强，但随着大模型的技术收敛，可灵、Vidu、HappyHorse、PixVerse等模型，将不断压缩单一模型的领先窗口。,只是，从创作端看，现阶段AI短剧的产出，还远没有那么丝滑。