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像胡渊鸣说的，不指望一步登天。作为服务商，他们能向市场需求看齐，踏踏实实地提供增量，去做现有管线里的一件趁手工具;作为开发商，他们又能在开发游戏的时候用传统引擎兜底，让AI去实现新的玩法，给玩家带来乐趣。,但用AI做一部短剧，并不像做一个视频段子那样简单。你需要管理几十个角色的外型一致性（女主角不能第一集圆脸、第三集锥子脸），维护上百个场景和道具的连续性，需要一套完整的分镜体系把文字变成画面蓝图，需要在上百个并行镜头中处理失败和重试……,但不同于那种AI能够取代开发者或者直接生成游戏的论调，胡渊鸣在技术路线上更克制，强调把AI和传统工作流相融合:AI生成工具要一部分一部分地融入开发管线，AI生成的玩法要和传统游戏开发混合起来。和他们仔细聊过之后，我觉得这种克制和分寸，可能才是Meshy能跑通商业化的真正原因。

从即将上线的《龙的新娘》的宣发视频来看，这部有北欧神话风格的AI短剧，已经基本能够实现角色造型、剧中场景的一致性，并且能够精准呈现出表情紧张的孩子、窃窃私语的老妇人、眼神愤怒的贵妇人等接近真人表演的细节。,一部短剧从剧本到上线意味着什么?

胡渊鸣尝试在太极图形的基础上做一款订阅制云渲染软件，结果是再次遭受市场毒打:项目要和二三十年的老牌本地软件竞争，还要面对不断飙升的GPU成本、全球用户的访问延迟等问题。最终，由于用户和商业化增长双双乏力，这个云渲染项目在2024年关停。,2. 极致的竞品动态雷达,从技术大牛变成CEO,胡渊鸣意识到，既然用户愿意为模型资产付费，那用AI以极低成本生成3D模型的商业模式就能够跑通，于是Meshy也由此诞生。沿着这个思路，Meshy把易用性当作“永远追求的事情”，力求变成开发者马上能上手的工具。,后来在2024年的文章《AI生成3D模型发展到哪了?》中，胡渊鸣总结出了一条经验:产品总是能找到细分场景。3D资产在实际应用中的质量要求参差不齐，就算模型的生成质量不高，也可以在要求不高的细分场景做落地，落地之后再求提升。

我们还留意到，NOVA AI的案例中同时出现了中国面孔和外国面孔的角色。短剧出海正是当下的热门赛道之一，大量中国内容公司正在批量生产面向东南亚、中东、欧美等海外市场的短剧内容。,在批量制作模式下，传统做法是发现问题后全部推倒重来，代价极高。如果一个项目有几十集，每集几十个镜头，某个环节出错就要重跑整条流程，制作效率会被严重拖累。,连续两款产品碰壁，让胡渊鸣切实体会到了商业化不易。他告诉我，在云渲染项目迟迟跑不通的时候，他一度想过“把钱退给投资人”。,其中有个设计细节:图像提示词和视频提示词是分开生成的。平台对画面生成和视频生成分阶段处理，先生成静态关键帧确认画面，再依靠关键帧生成动态视频片段。