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比如你可能想不到，2023年刚推出的Meshy，其第一批核心用户是恐怖游戏开发者。,然而尽管太极语言在技术圈内广受好评，太极图形的商业化却并不顺利。胡渊鸣告诉我，他们的团队始终没找到高效的商业化路径，如果硬着头皮继续往下做，“大概率只能沦为做低毛利的外包业务”。

在他看来，随着开发效率的提高，用户对游戏质量也会有更高的要求。Meshy现在关注的是如何提高融入了AI的管线的上限，如何让作品更加可控，而后更加生动、更有创意。,尽管一开始有些阻力，但开发者们尝试过效果后，逐渐也接受了Meshy的融入，就像Technical Art Games说的，Meshy“并没有取代他们的工作，只是他们工具箱里多出来的一件工具而已”。

胡渊鸣意识到，既然用户愿意为模型资产付费，那用AI以极低成本生成3D模型的商业模式就能够跑通，于是Meshy也由此诞生。沿着这个思路，Meshy把易用性当作“永远追求的事情”，力求变成开发者马上能上手的工具。,其在MMMU、Vibe-Eval等权威多模态评测中全球第一，大幅领先谷歌Gemini 1.5、Claude 3 Opus。,切入工作流,在批量制作模式下，传统做法是发现问题后全部推倒重来，代价极高。如果一个项目有几十集，每集几十个镜头，某个环节出错就要重跑整条流程，制作效率会被严重拖累。

他反复说的是一个技术困境:模型训练的底层逻辑变了。模型不再是做完一道题就交卷——它得在真实环境里操作文件、写代码、调用工具、处理异常，每次试错都要一个独立运行环境。当需求膨胀到十万级并发，云计算的底层架构被撞出了裂缝。,平台需要规范生态，这些举措值得肯定。但问题在于，AI短剧的侵权治理只靠红果们是不够的。各种权利是前置规则，而平台位于分发链条的末端。平台可以下架、处罚、审核，却难以从源头解决侵权。,从这次GDC上的分享也能看出来，Meshy确实在工作流中渐渐接管了许多环节:Stratton Studio（playful.ai旗下的游戏开发工作室）从概念设定、白模、高模雕刻生成，一直到UV展开和重新拓扑都用上了Meshy。Stratton Studio 总经理Josh说，低模模式和变体网格让小道具、石头花草之类的有机资产，基本上“不用重新拓扑，质量通常都过得去”。,第四类，则是争议最大的“AI盗脸”。 在平台治理过程中发现，短剧《心**爱》某角色AI生成形象与某演员形象高度相似，且出品方未按照平台要求提供相关素材合规使用证据。