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微博:半佛仙人正在装,“现实生活里鸡贼太多了，你不鸡贼活不下去，或者活得不够好。这些其实很牛的事，在现实生活里很少，所以剧里头大家迷幻一下。”

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就像徐兵自己的搬家经历一样。以前他在昌平虎峪有一个特别大的自建房，房子里的衣服家具一应俱全，他不想去了，也就再也不去了，东西不要了，房子也不要了。“我再没回去过，换了一个地方住了。”,在科技圈，我们习惯了看发布会上的PPT 参数，习惯了看实验室里的行走视频。但春晚这场全民关注的“超级场景”，用真金白银的投票完成了一次比任何发布会都更残酷的测试。而这一幕，几乎没有在美国发生过。,“玉王朝”提供的鉴定服务，不仅能够对玉石真伪进行判断，还可评估其市场价格区间。目前，平台积累的私域用户规模在垂直领域已位居前列。,一旦AI 从“屏幕里的工具”走向“现实中的劳动力”，中国的比较优势将被彻底释放。美国在算法上仍具优势，但在"AI + 物理世界”这条路线上，已经明显放慢了脚步。当美国的工程师还在为机器人的平衡算法调试代码时，中国的工程师已经在为成千上万台出货机器人优化量产良率。这种“工程化能力”的差距，往往比“原始创新”的差距更难弥补。,得益于此，智谱将模型参数规模扩展至 744B，同时将训练Token规模提升至28.5T。

可以想象，在接下来的时间里，会有大量影视作品转而使用AI技术，整个影视圈都会被重构。,写《在人间》的时候更随意，那是在《新世界》筹备期的二十天空当里，他闲不住，“我说写个啥吧，就糊里糊涂写了一大半”，搁了半年，又把最后两集补完。写完了也没想好这是什么类型，赛博?奇幻?他不太关心。,中国已经不在“追赶阶段”,“平台也从来没有过这种先例。我写的时候就觉得这戏可能是拍不了了，但是写着高兴也就写下来了。”徐兵说。,徐兵今年六十岁，三十岁大学毕业后就一直在写剧、做编剧，产量高到自己都数不清——可能三十部，也可能四十多部。“我根本不存我自己的东西，写完了之后我就不要了。”这是一种“搬家”式写作，写完一部就离开，进入下一部。

Seedance2.0出现后，影视圈将会面临巨大的不确定性。,前者是人类没教好，后者是模型自己想歪了。,在《斩仙台真人 AI 版》的评论区里，已不见观众对于 AI 角色嘴形不符台词、动作不流畅、“恐怖谷效应”等吐槽，讨论焦点回归剧情与人物本身。这部由12人团队耗时30天打造的作品，不仅刷新了行业对 AI 真人短剧的认知，更让市场看到了 AI 影视工业化的全新可能。