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“从《红色》开始我就是自己写了，写一个高兴的，写完之后找演员，找好了之后找钱，然后就拍，所以跟这个行业里的规矩不太一样。我也有写废的戏，写废了就没人投，没人投就算了，也就不拍了。”徐兵说。,如果不能在模型架构层面解决逻辑连贯性的损耗，单纯的规模化只会让我们得到一个虽然知识渊博却时刻处于醉酒边缘的数字巨人。,2月16日晚20:00至22:00，当亿万观众沉浸在歌舞与小品营造的喜庆氛围中时，京东后台的数据流却正在经历一场无声的海啸。机器人相关搜索量环比暴增300%，客服问询增长460%，订单量增长150%。在除夕夜10点的黄金节点，“春晚同款”机器人上线几分钟内即被抢空。更令人震惊的是，甚至两台单价接近63万元的通用机器人，也在几乎没有营销铺垫的情况下完成成交。

这些年，平台很喜欢给不同的编剧导演也打上后台标签。有的适合拍古偶，有的是悬疑剧之王。这样的方式能更直接地匹配项目，也会让导演们在自己熟悉的赛道里得心应手。但徐兵的“乱来”让他逃脱了被标签化，很多时候，他的作品甚至完全无法被归类。比如《九重天》——将九个故事置于同一座土寨，“等于是九个电影”。九个故事，九种风格，要找九组不同的演员。,谷歌开源团队也注意到这个事件，并呼吁开源项目要更重视透明度。,智能体还搜索并引用了Shambaugh在GitHub上的活动，试图通过构建“守门人打压贡献者”的叙事来引导公众情绪。,整起事件中始终没有解决的一个问题是:到底谁部署了MJ Rathbun?,尤为突出的是其内置的智能规划功能，能够根据叙事逻辑自动设计分镜，精准把握特写、全景等不同镜头的运用时机。即使在处理复杂脚本时，也能保持角色互动与动作细节的连贯性与一致性。

就像徐兵自己的搬家经历一样。以前他在昌平虎峪有一个特别大的自建房，房子里的衣服家具一应俱全，他不想去了，也就再也不去了，东西不要了，房子也不要了。“我再没回去过，换了一个地方住了。”,对于凶猛而来的AI，徐兵也抱着随遇而安的态度。等到AI彻底大众化、彻底稳定的那一天，“最后拼的还是一个审美，你操作这件事的审美。AI是个工具，它不可能把我们这个行业所有人取代掉。”,徐兵对这些看得很开。他没什么接受不了的事。他不抱怨短剧抢市场，他自己也刷短视频，一刷刷三四个小时。“我不能因为我干长剧，就说它是个垃圾。那垃圾我为什么每天刷啊?”,第一步的微小偏差会随着推理链条（CoT）的延伸不断放大。,此前有媒体报道，上周，Steinberger在节目中透露，他个人每月为OpenClaw相关开销投入1万至2万美元，目前正与多家大型AI实验室洽谈合作，其中最受关注的便是与Meta和OpenAI的沟通。