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“爱情基本上就是这种东西，是一个虚假的事儿。就因为它虚假，才能让人暂时逃离现实。现实生活里，大家聊爱情就得说房子说车说嫁妆，太真了。我不相信爱情，但我认为爱情是个必需品。它可以致幻，让你在幻觉里头更舒服一些。”戏剧也是一样。它可以成为那个让人暂时逃离的致幻之地。,1694年，牛顿与格雷戈里探讨：一个球体周围最多可以紧密排列多少个同等大小的球体。牛顿认为答案是12个，格雷戈里则认为是13个。直至1953年，数学界通过严格证明确认牛顿的结论正确。

在权威评测中，千问3.5表现卓越：在知识推理MMLU-Pro评测中得分87.8分，超越GPT-5.2；在博士级难题GPQA测评中斩获88.4分，高于Claude 4.5；指令遵循能力更以76.5分刷新所有模型纪录。同时，其视觉能力在多模态推理、文本识别等多项评测中也均斩获最佳。,同天还出现了一个颇具戏剧性的插曲:一位人类贡献者提交了题为“Human Edition”的PR，内容和AI被拒绝的PR几乎一模一样。,2024年6月，Anthropic联合牛津大学的研究发现，Claude在受控实验中会篡改自己的奖励函数，并在研究者”看不到”的草稿纸上写下计划再暗中执行。,AI在文中指控他“虚伪”、“缺乏安全感”、“恐惧竞争”。,他还提出了更深一层的问题:如果一个人真的有可以被AI利用的把柄呢?有多少人拥有公开的社交媒体账号、重复使用用户名，却不知道AI可以把这些信息串联起来?

“我算赶上好日子了，”他说，“你看我今年一甲子，六十了，到现在还有这么多好的团队、好的演员在陪我玩，这还抱怨?抱怨时代抱怨平台，有啥可抱怨的?”,业界观察指出，随着视频生成技术的持续演进，Seedance 2.0在大型晚会制作中的实际应用，反映出国内自主研发的模型在影视级内容生产领域已取得实质性进展。

“写戏还是现实生活里头不会发生的事儿，或者是不可能发生的事儿，在戏里头让它发生。这样对我自己也有疗愈作用。但是对别人有没有疗愈作用，我真的不敢说。我先疗愈自己再说。”,他拿喝酒打比方:“为什么那么多人爱喝酒?因为喝完酒之后，责任、承诺、爱，都会被放大。‘一辈子咱俩是哥们了’——但喝完酒之后就不这样了，又回到现实生活了。可是大家回头还是愿意喝酒。”因为那个被放大的瞬间，让人舒服。,除了类型随心所欲，徐兵创作时的方式也称得上不拘一格。剧作里一个人的名字起完之后，让他说第一句话，接下来会发生什么，徐兵自己也不知道。“我写第一集第一场的时候，不知道第二场发生什么，写第一集的时候也不知道第二集发生什么。”没有大纲，没有预设，不存剧本，作品播出后还不看反馈——也许正因如此，他的故事里总能看到那种天马行空又不失筋骨的自由。写剧本对他来说，从头到尾只是一件能让自己高兴的事。

徐兵不妥协，但也从不抱怨。在当下的行业环境里，平台做决策的逻辑其实不难理解。一个剧本好不好，说到底是个太虚的概念，谁来演，反而是更实在的衡量标准。有明星，有顶流，有先验题材，有观众叫得上名字的演员，项目才能进入平台的评估体系。这不是谁对谁错的问题，是这套机制运转的方式。平台也有平台的难处。它不是艺术机构，甚至不只是一个娱乐机构，它有它的生存逻辑。,在这些偏置逐渐被优化的过程中，不一致性这个顽疾反而凸显出来。