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从2023年开始,竞争变得激烈。到去年,除了上榜单的爆款,七八成的短剧都挣不到钱甚至亏钱,即使山海、九州等大公司的自制剧,也只有十之二三能打正。像《我在八零年代当后妈》这样的大爆款,制作方听花岛分到手的钱也就几百万元。,今年1月,韩国娱乐公司Starship因工作人员重大失误,导致官方微博转发了公司旗下K-Pop女子团体IVE成员张元英、安宥真的深度伪造内容。尽管经纪公司、粉丝群体、网友都对深度伪造内容痛斥不已,纷纷敦促相关部门迅速采取法律行动来保护受害者,并追究责任人,但深度伪造内容对女艺人的伤害却难以完全遏制,它不仅是技术滥用的恶果,更是长期以来数字空间中性别暴力与隐私侵害问题的缩影。,“人人想要爆款,但首先得有足够多的数量,才能跑出来爆款。平台做精品化,提高准入门槛,就意味着作品池小,跑出爆款的机会也相应较少。”李昕告诉雪豹财经社,“对制作方来说也是一样,拍10部肯定跑不出来10部,拍100部才有可能。量一定是第一位的,没有量不可能有质。”