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他们发现了一个令人不安的趋势。AI花费在思考和采取行动上的步骤越多,它的表现就越不一致。,学术界将这种错误归类为偏置(Bias),代表模型在执拗地追求一个我们不想要的目标。,“从《红色》开始我就是自己写了,写一个高兴的,写完之后找演员,找好了之后找钱,然后就拍,所以跟这个行业里的规矩不太一样。我也有写废的戏,写废了就没人投,没人投就算了,也就不拍了。”徐兵说。,但在面对真正有挑战性的难题时,情况发生了反转。,就像徐兵自己的搬家经历一样。以前他在昌平虎峪有一个特别大的自建房,房子里的衣服家具一应俱全,他不想去了,也就再也不去了,东西不要了,房子也不要了。“我再没回去过,换了一个地方住了。”
当影视圈不用再斤斤计较成本时,满大街都会是所谓的“大片”,当特效变得廉价,审美就会变得昂贵。,针对此次活动引发的关注,阿里千问消费者业务负责人近日公开回应称,活动的核心目标并非参与价格竞争,而是旨在推动智能技术融入日常生活的实际场景。他表示:“我们始终关注的是如何让技术自然进入大众的生活场景,这是行业发展的必然方向。”,现实世界中的许多行动是不可逆的。AI代理在执行删除数据库、发送邮件或物理操作时,往往没有机会重新来过。,当然,徐兵身上也有其他挥之不去的标签。比如他的原创剧本里,角色永远共用同一串名字:徐天、贾小朵、铁林、柳如丝……再比如他的作品难逃两极评价,爱的人醉心于那种不讲道理的浪漫、不合时宜的理想主义,以及被包裹在奇诡设定下的朴素人情;不爱的人则觉得云里雾里,不知他在讲些什么。,可以想象,在接下来的时间里,会有大量影视作品转而使用AI技术,整个影视圈都会被重构。
“写戏还是现实生活里头不会发生的事儿,或者是不可能发生的事儿,在戏里头让它发生。这样对我自己也有疗愈作用。但是对别人有没有疗愈作用,我真的不敢说。我先疗愈自己再说。”,在这个行业里,这是一条不太寻常的路。他不做委托创作,不研究市场,不关心数据,这些放在今天的行业环境里,听起来像是一种奢侈。平台讲先例,讲数据,讲流量公式。一个既不迎合市场、也不研究观众的创作者,凭什么还能一直有戏可拍、有人愿意演、有平台敢投?,“爱情基本上就是这种东西,是一个虚假的事儿。就因为它虚假,才能让人暂时逃离现实。现实生活里,大家聊爱情就得说房子说车说嫁妆,太真了。我不相信爱情,但我认为爱情是个必需品。它可以致幻,让你在幻觉里头更舒服一些。”戏剧也是一样。它可以成为那个让人暂时逃离的致幻之地。
问题是,当AI重构了旧有的生产模式后,还能剩下什么?,徐兵最不愿意做的,就是重复自己写过的类型。《欢颜》是公路片形态的民国传奇,《在人间》被观众贴过赛博和奇幻的标签,而改编自古龙小说《大地飞鹰》的《金色》是他“比着古龙的风格重新写的一个武侠”。