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但在面对真正有挑战性的难题时,情况发生了反转。,徐兵很难总结自己作品的主题。“你让我说表达什么,我总结不出来。”但他知道自己一直在写什么。如果一定要找一个起点,那个起点大概是四个字:人生苦短。
“现实生活里鸡贼太多了,你不鸡贼活不下去,或者活得不够好。这些其实很牛的事,在现实生活里很少,所以剧里头大家迷幻一下。”,到这一步为止,这只是一次再平常不过的PR审查。,这也是他如此拍《金色》的原因。不是因为武侠翻拍潮来了,恰恰相反,徐兵对武侠有自己的理解。他知道那个“人都会飞”的时代已经过去了——距离金庸剧霸屏的年代,二十年过去,观众早被更有想象力的东西喂饱。,它们在推理过程中产生的随机性远超系统性偏置。未来的安全隐患或许更多来源于不可预知的工业意外,而非科幻电影里那种高智商的蓄意反抗。,当然不是所有演员都吃他这套——很多人有自己成熟的赛道,“不想搭理我这种,风险也挺大,都正常。”
“从《红色》开始我就是自己写了,写一个高兴的,写完之后找演员,找好了之后找钱,然后就拍,所以跟这个行业里的规矩不太一样。我也有写废的戏,写废了就没人投,没人投就算了,也就不拍了。”徐兵说。,不妥协,还能怎么“活下来”?,在这个行业里,这是一条不太寻常的路。他不做委托创作,不研究市场,不关心数据,这些放在今天的行业环境里,听起来像是一种奢侈。平台讲先例,讲数据,讲流量公式。一个既不迎合市场、也不研究观众的创作者,凭什么还能一直有戏可拍、有人愿意演、有平台敢投?