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“我这人就是这样，一方面很恋旧，一方面说不要就不要了。我自己拍的戏我从来不看，自己写的剧本写完了之后就不知道在什么地方了，也不会去找，没有就算了，再写下一个。同样，对环境，他也是“随时搬迁”的。这些年，行业的变化越来越快，长剧和短剧的争夺还没结束，AI已经站到了门口。一个剧集的诞生方式、观看方式、甚至创作方式，都在被重新定义。有人焦虑，有人抵触，有人忙着追赶。,除核能外，清单还包括确保微电子技术、关键矿产供应链、量子计算、新材料及生物技术等领域的持续领先。其中一项核心挑战涉及重建先进制造业与工业生产力，这一目标也与当前政府推动的产业回流政策相呼应。

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所以他没把武侠当武侠写，也没把民国当成民国写。“无论是民国戏还是武侠戏，我都没有给它当成一个类型写。那些人和人之间的困惑、情感、自由，基本上都是现实情感。因为我就是个现代人，我在现实社会里生活。”,徐兵今年六十岁，三十岁大学毕业后就一直在写剧、做编剧，产量高到自己都数不清——可能三十部，也可能四十多部。“我根本不存我自己的东西，写完了之后我就不要了。”这是一种“搬家”式写作，写完一部就离开，进入下一部。,真正迫在眉睫的威胁在于，当这些超级智能被委以重任去管理复杂的工业流程或软件架构时，它们可能会因为一次细微的逻辑扰动，在瞬间制造出人类无法理解也无法拦截的混乱风暴。,对于凶猛而来的AI，徐兵也抱着随遇而安的态度。等到AI彻底大众化、彻底稳定的那一天，“最后拼的还是一个审美，你操作这件事的审美。AI是个工具，它不可能把我们这个行业所有人取代掉。”,真正决定AI 终局形态的，不是模型参数，而是它是否拥有一个可以被规模化部署的“物理载体”。

除了类型随心所欲，徐兵创作时的方式也称得上不拘一格。剧作里一个人的名字起完之后，让他说第一句话，接下来会发生什么，徐兵自己也不知道。“我写第一集第一场的时候，不知道第二场发生什么，写第一集的时候也不知道第二集发生什么。”没有大纲，没有预设，不存剧本，作品播出后还不看反馈——也许正因如此，他的故事里总能看到那种天马行空又不失筋骨的自由。写剧本对他来说，从头到尾只是一件能让自己高兴的事。,大年初二，小米创始人雷军通过社交平台再度向公众拜年，为节日增添了浓厚的喜庆氛围。,一个“新人练手issue”的意外来客,在这个AI正在重塑一切的时代，徐兵的活法提供了一种耐人寻味的样本:不是对抗技术，也不是迎合技术，而是把技术当作工具，把创作当作自由，把自己当作尺度。随波而不逐流，悦己即是世界。